剧情简介
凯特琳·布(bù )雷亚的处女作。讲述了一个14岁(🙍)的少女如(🥄)何大胆(dǎn )(🏐)探(tàn )索她(🕌)的性欲，整部影片充满男(😻)女性器官的(🥀)特写镜头，在保守(⏺)的70年代被法国着(📯)名(🚨)的《费加罗(luó )报》批为(wéi )“对(duì )身体亲密(💻)关系的公开(kāi )展(🐑)示和玷(diàn )污，使女(nǚ )性蒙(🙀)羞"而(⛏)呼吁(yù )禁演。因此在法国(😍)被冷冻(⛳)了24年(🥕)，直到2000年才(cái )(🌮)得以(🗳)公开上映。这部以第一人称(chēng )叙事的电影相当独特，以(🐨)直接、不矫揉造(zào )作(zuò )(🚶)的(💹)态度表现(xiàn )性(xìng )的(🏒)场景，直面性(🤔)的问(🔍)题，充满了(🔤)自(zì )由、前(qián )卫与(yǔ )实验电影(🐞)的格调(🔞)。关于导演：1949年生于法国的凯(kǎi )特琳·布蕾亚，身兼(jiān )作家(🎦)、导演(🍺)、演员(👚)、编(biān )剧等多重身分(fèn )。她形(xíng )容自己是个“清(🏸)教徒(💁)”，但这很难和(hé )(🐈)她的作(zuò )品联(💕)想在一起。她19岁时(shí )写的第一本(🙅)小(xiǎo )说(shuō )《容易(yì )相处的人》，在(🏗)1968年出版的时(🏖)候，被(bèi )列为18岁以下(♟)禁止购买的限制级(jí )小说；她23岁参(cān )与(🐼)演出的第一部电影，是意大利(🦄)名(míng )导演(🍂)贝托鲁(lǔ )奇的(de )经典情色(sè )电影(😓)《巴(bā )黎最(zuì )后探(tàn )戈(gē )》；她(tā )25岁(suì )时将(jiāng )自己(jǐ )的第四本小(😕)说(shuō )《气(qì )窗》，拍成她(tā )的(😫)第一部(🛒)电(diàn )影(🏫)《爱(😫)欲解放》，由于内容(🌥)描(❣)述一个14岁的少女如(rú )(🈲)何大胆探索(suǒ )她的性欲，且里头(⛹)充满男女性(Ⓜ)器官(guān )的(de )特(tè )写(xiě )镜头(tóu )，在(🐎)保(😍)守(🏥)的70年代被法国知名的(de )《费(fèi )加罗(luó )报(🎅)》批为“对身体、亲密关系(xì )(🤺)的(🌥)公开(🌔)展示、玷污和(hé )侮辱(rǔ )，使女性蒙羞”而(🏌)呼(🏁)吁禁演，因此(cǐ )在法国被冷冻(dòng )了(le )(🖌)24年，直(zhí )到(dào )今年才(cái )得(dé )以(yǐ )公开(🏽)上映。她一再(🐖)以作品(🥖)挑战(zhàn )法(🗒)国(😜)（甚至全(quán )世(shì )界）的道德尺度(dù )，有人批(♈)评她(🏄)是“假艺术之名行(🔤)***之(zhī )(💽)实”，有(👕)人赞赏她(📊)作品里(lǐ )(🏜)的(🔅)女主(🈳)角“闯进(jìn )陌生的性爱领域(yù )(📏)，如同导演本人(rén )违抗传统的(de )电影（性别）界线”。可以(🧤)肯定的是：(🚁)凯特琳(lín )·(🕰)布蕾亚代(🚝)表(biǎo )(🙂)某种(⬛)法国(🍗)电影(🚀)的(🗄)先驱，而且(qiě )她的(🈳)影响效力正在持续(xù )(🚁)发酵(🗣)中……凯(⚾)特琳(🏇)·(❄)布蕾(lěi )亚声(🧑)称受(shòu )了瑞典电影(yǐng )(🔢)大(dà )师(shī )伯格(gé )曼(màn )的《冬日之光》影(🦁)响，才(cái )决(🔋)定(👆)拍(🥐)电影。她的处女(nǚ )作(zuò )(📠)《爱欲解(jiě )放》拍摄经费拮据(jù )，但(🙃)这部(🔼)以第(dì )一人(rén )称叙事(😫)的电影相当(🛹)独(dú )特，以(yǐ )直接、不矫揉(róu )造作的态度表(biǎo )现性的场(♓)景(jǐng )、面对(👓)性的问题。它自由(💍)、前卫与实验电影(🕙)的(🛵)格调(😾)，与当年的美(😄)国地下(💝)电影极度(dù )相近。十年后(hòu )(🤛)，她的电影《少女36》又再度受(shòu )到大众瞩(😐)目(mù )，它不仅(jǐn )被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报(✖)更形容它(🕝)是“少数(🙂)对性有(🕐)如此(🤤)吸引(yǐn )人地诚实探讨(⛵)的电影(🤼)，笔触如此新(xīn )鲜又(yòu )尖(jiān )锐。”然而她的作品并(🕶)非企图藉对性(➿)器官(🔖)和性行为(wéi )直接地描绘来(lái )挑起观者(🦕)的(de )性欲(yù )，而是(😏)对人们的性(xìng )态度作心理(😂)分(🅰)析上(shàng )和形而上(shàng )的申(shēn )论(lùn )。因(🏾)此她(⛺)也正大(dà )光(👭)明(🐞)地被视为(wéi )和萨德、西(🕑)蒙娜·波芙娃(wá )、(🍕)波(🔥)琳(lín )·雷雅吉（《O娘的(🥔)故事(shì )》）、乔治·巴塔耶(yē )、福(🍉)柯等法国文化界“败德”传统并列(🚿)同侪，并与日本导演大岛(🛳)渚的《感(📕)官世界》和贝托鲁奇的《巴黎(💭)最后探戈》遥相呼应。不(✒)仅如此(cǐ )，她(tā )的才华并(bìng )非只有在非主(zhǔ )流的情色前卫电影领(🛬)域受到瞩目。她曾和意大(🥇)利(🥈)国宝级导演费里尼(🥑)共同编写他(tā )的电(diàn )影《船续(xù )前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕(🤕)榈奖导演莫(💣)里斯·皮亚拉（拍(pāi )摄过(💙)《在(✂)撒旦的阳光下》）拍为(wéi )同名(míng )(🐽)电(🎁)影，并(bìng )由法(fǎ )国(guó )数一数(shù )二的大明星如热拉(🍉)尔(🙉)·德帕迪厄、苏菲·玛索(suǒ )、桑德琳·波娜尔等人主(zhǔ )(🚠)演。可(kě )见她在(zài )艺术(shù )界、文化(huà )界、文学(⏯)界、以及电影(😽)界(jiè )蕴藏(cáng )的深厚影响力(😨)。那(🎁)么，凯特琳·布蕾亚又(🗺)如何替她电影(yǐng )无可避免的(de )争议性辩解？“我们(men )活在(zài )一个强迫接受道德(🌯)的(de )病态(tài )社(shè )会，我(wǒ )企图操纵影(yǐng )像去刺(🔚)激观(🤟)众，让他们思考自己(jǐ )为什么会(💈)有这(zhè )些（坐立难(🙄)安的）社会的制式(shì )反应，然后明白这些(🔣)恐惧和反感没什么大(dà )不了。我(🈹)这样(⏭)说(🎖)是因(yīn )为我是第一个被这些主题和影像扰乱的(🍹)人(🚼)。我是个(🦈)清(qīng )教徒形(xíng )(🧡)的人，但你(🏊)必须(xū )长大，并克服(✉)这(🖥)些不合逻(➗)辑的反应。”“我们必须改变(👛)美(🥅)学的符(📈)码(mǎ )，我们(🍖)可以(yǐ )(😋)让(🥟)排(pái )泄物(🔪)和(💢)分泌(mì )(📗)物变(biàn )的可人而美好(hǎo )。道德的(🛁)反(fǎn )感来自美学的秩(🕘)序，我们必须(xū )(🌝)挑(tiāo )战（性）器官让我(wǒ )们(men )害怕的事实。而女性的(de )阴部(🆓)正如同宇宙中的黑(hēi )洞。”她的最新电影《罗曼(🚗)史》推(🎵)出(chū )后(📸)，已(yǐ )(❤)经受(shòu )(📢)到影评人(rén )(🥙)和(hé )观众的肯定(dìng )，使(shǐ )布蕾亚(🌡)相信观众已能接(jiē )受她的处女(➡)作(zuò )(🙈)：(🥗)“（我的）电影(yǐng )还(📗)是一样，只是观众进步了。现在我们要(⛽)看看(😛)观(guān )众会认(rèn )为(📂)它是***片，还(hái )是超越影(🕰)像(xiàng )、进入影像(🚏)所激起的(🆚)情感(🍈)和反省。”
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