剧情简介
凯特琳·布(🚤)雷亚的(🐿)处女(nǚ )(🔸)作。讲述了一(yī )个14岁的少(✳)女如何(🛹)大(dà )胆(🏐)探索(🐖)她(tā )的性(xìng )欲(🎿)，整部影(😚)片充满男女性(xìng )(🖍)器(qì )官的(🥀)特写(xiě )(🤯)镜头，在保守的70年代(dài )被法国着名的(🛑)《费(😞)加罗报》批为“对身体亲(🥔)密关系的公开展示(🏂)和(🙌)玷(🤠)污，使(shǐ )(🙄)女性(👓)蒙羞"而呼(hū )吁禁演。因此(🤲)在法国被冷冻(⛳)了(🏯)24年，直(🐀)到2000年(nián )才得以公(gōng )开上映(yìng )。这(💔)部以(🥊)第一人(rén )称叙(🚗)事(shì )的电影相(xiàng )当(dāng )独特，以直接、不矫揉(róu )造(zào )(🌼)作的(💹)态度表现(xiàn )性的场景，直面性(🤔)的问题，充(chōng )满了自由(yóu )(💏)、前卫与实验电(🥅)影(yǐng )的格调(diào )。关(guān )于导演：1949年生于(yú )法(fǎ )国的凯特(tè )琳·布蕾亚(🔲)，身兼作家、(📤)导演、演员、(🛃)编剧等(🧘)多(💅)重身分。她(tā )形容自己是个“清教徒”，但这很(hěn )难(nán )和她的(de )(🍯)作品联想(xiǎng )在一起。她19岁时(shí )写(xiě )的第(dì )一本小说《容(róng )易相(xiàng )处的人》，在1968年出版(bǎn )的时候，被列为(🏗)18岁以下禁止购(🏁)买的(de )限制(⏭)级(jí )小说；(🐑)她23岁参(cān )(👧)与演出的第一(yī )部(bù )电影，是意大利(lì )名导演贝托鲁(📳)奇(qí )的经典情色电影《巴黎最后(🔡)探戈》；(🏫)她25岁时(🍏)将(➿)自己的第四本小说《气(qì )窗》，拍成她的第一(yī )(💓)部电(🤟)影《爱欲解放》，由(😎)于内容描述一个(🔘)14岁(suì )的少女(🚞)如(rú )何(😳)大胆探索她的性欲，且里头充满男女性器官的(de )特写镜头，在(🐎)保守的70年(nián )代被法国知(zhī )(⤴)名的《费加罗报》批为(wéi )“对(duì )身体、亲密关系的公开展示、玷(🔉)污(⚡)和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁(yù )禁(jìn )演，因此在法(fǎ )国被冷冻(😞)了24年，直(zhí )到(💃)今年才得以公开上(shàng )映。她(😀)一再(zài )以(😇)作品挑战(🐩)法国(guó )（甚至全世界）的道德尺度，有(yǒu )(📀)人批评她是“假艺(🤥)术之(zhī )名行***之(zhī )实”，有人赞(🈶)赏她作品(🚔)里的女主角(😌)“闯进(jìn )陌生的(de )性(xìng )爱领(lǐng )域，如同导(👋)演本(🥤)人违抗传统的(😞)电(🙈)影（性别）界线(xiàn )”。可以(🧤)肯(🔀)定的是：凯特琳·布蕾(lěi )亚代(🚝)表某(📌)种法国(guó )电影的先驱(🏑)，而(🐂)且她的(🈳)影(💑)响效力(lì )正在(🆘)持(🌮)续(xù )发(fā )酵(🗣)中(zhōng )……凯(kǎi )特琳·布蕾亚声称(🔦)受了瑞(🈷)典电影大师(shī )伯格(🚲)曼(🥟)的(de )《冬日之光》影响(♊)，才决(🔋)定拍电影。她的处女作(📠)《爱欲解放(fàng )(🧔)》拍(pāi )(🙊)摄经(jīng )费(🔛)拮据(jù )，但这部以第(😯)一(yī )人(🚃)称(chēng )叙事的电影相当独特，以直(zhí )接、不矫揉造作的态度表现性的(👬)场景、面(🎷)对性的(de )问题。它自(zì )由、前(🖱)卫与实(✒)验(🧦)电(diàn )影的格(📛)调，与(yǔ )当年的美国地下电影(🖐)极度(🏗)相近(🐥)。十(🦖)年(nián )后，她的电(🥇)影《少女36》又(yòu )(🏳)再度受到(😾)大(🍉)众瞩目，它不仅(jǐn )(💝)被《纽约(🍯)时报(🌳)》誉为(🖇)“法国的(de )《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容(róng )它是“少(shǎo )数(🙂)对性有(yǒu )如此吸引人地诚(🥘)实探讨的电影，笔(bǐ )触如(📓)此(🎹)新鲜又尖锐(🚥)。”然而(🌼)她的作(zuò )品并(bìng )非(fēi )(👶)企图(tú )藉对性器官和性行为直(zhí )接地描绘来(lái )挑起(⏬)观者(🦕)的性欲，而是对人们的(🖍)性态度作(zuò )心理分析(😧)上和形而上的申论。因此她也正大光明(🐞)地被视为和萨德、西(xī )(🕑)蒙娜·波芙娃、波(bō )琳·雷雅吉（《O娘的故事(shì )》）(🧒)、乔治(zhì )(🌥)·巴塔耶、福柯等(děng )(👂)法国文化(huà )界(🕠)“败(bài )德(🔔)”传(chuán )统并列同侪，并与日(rì )(💵)本导演大(dà )(🎰)岛(dǎo )渚的《感(📕)官世界》和贝托(💡)鲁奇的(😫)《巴黎最后探戈》遥相呼应。不(bú )仅如此，她的(😯)才华(huá )并(🗞)非只有在非主流的情色前卫(wèi )(🐛)电(🐆)影领域(yù )受到瞩(zhǔ )目。她曾(céng )和意大利国宝(🛍)级导演费(🏩)里尼共同(🤫)编写他的(de )电影《船续前行(🌎)》的(de )剧本；而(ér )(💑)她的小说《警察》也(🏅)曾被戛纳金(jīn )棕榈奖导演莫里斯·皮亚(yà )(🍓)拉(lā )(🧐)（拍(🚂)摄(shè )过《在(zài )撒(🏁)旦的(de )阳光下》）拍(pāi )为(🈲)同(tóng )名电(diàn )影，并(🚒)由(🔭)法国数(♈)一(yī )数二的(de )(🐰)大(💿)明(míng )星如热拉(lā )(🍉)尔·德(dé )帕(🍄)迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演(🌚)。可见她(💝)在(🐍)艺术界、(🌕)文(🍥)化界(jiè )、文(♊)学界、以及电影界蕴(yùn )(🏞)藏的(🔦)深(shēn )厚影(♎)响力。那么，凯特琳(lín )·布蕾亚又如何替(⬅)她电(diàn )(🐱)影无可避(🛂)免的争议性辩解？(🥥)“我们(🤧)活在(zài )一个强迫接受道德的病态社会(huì )，我企图(🎮)操纵影像(xiàng )去刺(cì )激观众(🏁)，让他们思考(kǎo )自(zì )己为什么(me )(🏂)会有(🔬)这些(xiē )（坐立难安(ān )的(🖊)）社会(👋)的(de )制式(🔭)反应(yīng )，然后明白这些恐惧和反感没(🌧)什么大(🛃)不了(🔎)。我这样(yàng )说是因为(wéi )我是第一个(gè )被(bèi )这些主题和影像扰乱(❄)的人。我是个清教(jiāo )(🖍)徒形(xíng )的(🍠)人(rén )，但你必须长(zhǎng )大，并(bìng )克(🌟)服这(🖥)些不合逻(➗)辑的反应。”“我们必须(xū )改变(biàn )(👛)美学的(💩)符(fú )码，我们可以(😋)让排泄物(🔪)和分泌(mì )物(wù )变的可人而美好。道德的反感来自(🏖)美(měi )学的秩序，我(wǒ )们必须挑战（性）器(qì )官让我(wǒ )们害(💞)怕的事实。而(ér )(🏠)女性的阴部正如(rú )同宇(yǔ )宙中的黑(hēi )洞。”她的最(🤙)新(🏵)电影(👭)《罗曼(màn )史(shǐ )》推出后，已经受(shòu )到(🌓)影(yǐng )评(píng )(🎻)人和(🐝)观众(♊)的肯定，使布蕾亚相信(🎃)观众已能接受(shòu )她的处女作(🙈)：“（我(wǒ )(👐)的）电(diàn )影还是一样，只是观众(zhòng )进步了。现在我们要看看观众会(huì )认(rèn )为它是***片，还(hái )是超越影像(📐)、进入影像所激(🐸)起的情(qíng )感(gǎn )和(hé )反省(shěng )。”
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